Pārsteidzošā MC Jin atgriešanās

Sensācija '106 & Park' ir atgriezusies Ņujorkā, cenšoties sākt otro cēlienu kā stand-up komiķis.

Saulainā rudens pēcpusdienā aptuveni piecpadsmit cilvēku sēž šaurā pagraba komēdijas vietā ar nosaukumu The Stand netālu no Gramercy parka Manhetenā. Daudzi no klātesošajiem sēž pie saviem koka galdiem un pirms piecām piecelšanās minūtēm telefonos veic pēdējās minūtes piezīmes. Viens pēc otra tiek iepazīstināti komiķi: no Berlīnes viesojas profesionāls komiķis, pensionēts policists ar dažām izklaidējošām anekdotēm, sieviete, kas visu savu komplektu pavada, lai noteiktu, kā definēt “fuckboy” - un tad tur ir MC Jin.

cilvēka bārbijas lelles attēli

Tagad ir pagājuši 14 gadi, kopš BET laikā uz skatuves kāpa 19 gadus vecs Jin Au-Yeung 106 & Park 'Freestyle Friday' segmentā, kur viņš uzvarēja septiņās cīņās pēc kārtas, nolaižot savus izaicinātājus ar tādu drosmi, kas katras nedēļas cīņu pārvērta par obligātu pasākumu. Džina pacelšanās bija kā prototips Džeremijam Linam, kurš Linsanity laikā pārņēma Knicks; viņš laiku pa laikam iemeta kantoniešu vārdu vai divus savos brīvajos stilos, kas palīdzēja nostiprināt viņa kā ikoniskas personas statusu Āzijas un Amerikas popkultūras vēsturē. Bumbas ap viņa 'Freestyle Friday' skrējienu noslēdza darījumu ar Ruff Ryders ierakstiem, padarot Džinu par pirmo Āzijas un Amerikas reperi, kurš parakstīts uz lielu ierakstu kompāniju.



Pirmais singls no viņa 2004. gada debijas albuma tomēr bija dziesma ar nosaukumu “Mācīties ķīniešu valodu”, kas lielā mērā balstījās uz Āzijas stereotipiem: Džins sevi dēvēja par “činkainajām acīm” un atsaucās uz Brūsu Lī, žeņšeņu un cūkgaļā ceptiem rīsiem . Singls saņēma mierīgu atbildi.



Pēc albuma izdošanas kņada ap Jinu svārstījās. Pēc šķiršanās no Ruff Ryders, viņš turpināja ierakstīt mūziku un pēc tam 2008. gadā pārcēlās uz Honkongu. Atrodoties ārzemēs, Džins ierakstīja angļu un kantoniešu albumus, kā arī sāka darboties. Vienā intervijā Džins runāja par savu slavu Honkongā, salīdzinot sevi ar 'ķīnieti Džastinu Bīberu'. Bet 2012. gadā, ko viņš tagad dēvē par savas popularitātes virsotni ārzemēs, Džins, vēlēdamies uzcelt savu ģimenes valsti, kopā ar sievu Kerolu un tagad četrus gadus veco dēlu Čensu atgriezās pastāvīgi dzīvot Ņujorkā. 2014. gadā Džins izdeva albumu, izmantojot neatkarīgu izdevniecību ar nosaukumu XIV: LIX . Galvenā singla “Ķīniešu Jaunais gads” tonis atspoguļo vietu, kur Džins bija karjerā: Pazemojies un atstarojošs Jins pievērš nožēlu, kas viņam ir par “Mācīties ķīniešu valodu” (“Lookin back”, tā bija mācība manās acīs, un, ja jūs par to nekad neesat dzirdējuši, tas ir tikai svētīts “pārģērbies”) un atsakās pārmest nevienam citam viņa karjeras ceļu (“Tas nav attaisnojums, es piecēlos uz savām kājām un iegāju tajā kabīnē”). XIV: LIX neizdevās komerciāli daudz ietekmēt.



2015. gada aprīlī Džins, izmantojot Google meklēšanu, atklāja, ka atvērtā mikrofona aina Ņujorkā bija pārsteidzoši pieejama - ka viņš nākamajā dienā varēja vienkārši ieiet bārā un uzstāties, pat ja tas bija tikai nedaudzu cilvēku priekšā. cilvēku (vai mazāk). Tāpēc viņš apmeklēja atvērta mikrofona izrādi, lai tikai sēdētu pūlī un uzņemtu vidi. Drīz Džins atrada sevi rakstot jokus, un pēc nedēļas viņš atgriezās un uzstājās dažās no tām pašām gandrīz tukšajām vietām.

Šajā attēlā var būt teksta sfēras cilvēka personas etiķetes apģērbs un apģērbs

'Es baidījos bez bailēm un pūlī bija tikai četri cilvēki,' Džins atceras, ka pirmo reizi veicis stand-up. 'Bet brīdī, kad es uzkāpu tur, šis pirmais teikums iekļāvās mikrofonā, es jutos kā mājās.' Viņaprāt, adrenalīna pieplūdums komēdijas izpildīšanā pūļa priekšā nemaz neatšķīrās no mūzikas izpildīšanas - nemaz nerunājot par to, ka tajā ietilpa spēja stāstīt stāstus ar vārdiem un tikpat intensīvs rakstīšanas process. Viņš iestājās sešu nedēļu komēdijas klasē un sāka apmeklēt līdz trim atvērtajiem mikrofoniem nedēļā, lai rīkotu savus jokus.




Tagad, kad es zināju, kā Džins ir atklājis stand-up komēdiju, es gribēju precīzi uzzināt, kāpēc viņš to dara. Vai tas notika finansiālu apsvērumu dēļ? Lai apmierinātu kaut ko tādu, kas radoši pietrūcis viņa karjerā, kopš viņš pirms 14 gadiem uzlēca uz hiphopa skatuves? Vai arī tas vienkārši bija izaicinājums, kuru viņš vēlējās izpildīt? Un tā es sekoju Jinam sešu mēnešu laikā, kad viņš strādāja, lai izkoptu savu amatu kā anonīms komiķis izpārdotajos komēdiju klubos, galvenā zvaigzne Āzijas naktsklubā (kliedziens Circle NYC!) Un tuvu darba dienu pēcpusdienās tukši pagraba bāri.

Gandrīz piecus mēnešus pēc šīs darbības Jin strukturētie joki ir nepabeigts darbs. Džina gaidīšana ir reālās dzīves anekdotes par īpašām Āzijas un Amerikas pieredzēm un tēva un no jauna dzimuša kristieša dzīvi. Ir aziātu draugs, kurš nevēlas, lai viņa meita apprecas ar baltu. Klaustrofobija būt Ķīniešu kvartālā un priekšrocības, zinot dažas galvenās ķīniešu frāzes. Nepareiza saziņa ar tēvu par iemīlēšanos cilvēkā, kad viņš gribēja paziņot, ka mīl Jēzu.

'Dienas beigās,' Džins saka, 'tas izriet no viena: jums jābūt smieklīgam. Hiphopā, kad kāds ir jauks, cilvēki vienkārši saka: 'Jā, viņš ir jauks'. Kad kāds ir jauks, viņš ir jauks. '

Viens joks, kas viņam īpaši labi darbojas, tomēr ir viņa kamejas parādīšanās atjaunošana 2 ātri 2 negants . Ainā viņš spēlē gan sevi, gan Pola Vokera varoni Braienu un nodrošina tikai vienu dialoga daļu, kas viņam ir visā filmā.

Kādu laiku atpakaļ, pēc seta Gotham Comedy Club, Ņujorkas komēdijas skatuves virzītājs un veterāns viņu pavilka malā un būtībā lika pārtraukt virspusēju blēņas un padziļināt ar savu materiālu. 80. gados varētu būt izcēlies Āzijas un Amerikas izklaidētājs neatkarīgi no izklaides platformas. Šajās dienās? 'Katru dienu iet,' Jins saka, 'būdams ķīniešu frants, kurš tika parakstīts uz Ruff Ryders, vai Āzijas bērns, kurš uzauga, mīlot hip-hopu - patiesību sakot, tas vairs nav tik revolucionārs.'

cik ilgi jums vajadzētu būt seksam

Kad astoņdesmitajos gados Margareta Čo kā 14 gadus veca jauniete sāka uzstāties komēdiju klubos Losandželosā, viņa atcerējās, ka viņas komplektā ietilpst arī Āzijas un Amerikas pieredze, lai izveidotu atšķirīgu auditorijas identitāti. Tomēr Čo noraida uzskatu, ka visiem Āzijas un Amerikas iedzīvotājiem kā daļa no priekšnoteikuma būtu jāpiedalās sacīkstēs kā daļai no starta. 'Cilvēki vienkārši vēlas kaut ko unikālu,' Čo saka.

'Darbam ir jābūt sev atalgojumam,' viņa piebilst. 'Tas, ka viņš to dara, ir panākums. Priekšnesumam, tā cēlienam ir jābūt jūsu pašu priekam. '